用相当有限的材料

化出各具特色的妆

化妆，是如今都市时尚女性出门必不可少的程序。古代女子同样爱美，许多诗词歌赋里都有关于女子“对镜帖花黄”的描述。南京服饰史学家、江苏理工学院人文学院客座教授黄强即将由商务印书馆出版的新作《褒衣洒脱博带宽——六朝人的衣柜》新作中，就有关于魏晋南北朝时期，尤其是六朝的女子妆容的解读。揭秘那个朝代的女子如何利用有限的材料，化出各具特色的妆。

酒晕妆、桃花妆、飞霞妆…… 南北朝时期女性妆容很丰富

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历史上，魏晋南北朝时期的女性，妆容已经很丰富了。黄强介绍，魏晋南北朝时期的女性脸部妆饰有酒晕妆、桃花妆、飞霞妆、晓霞妆、面靥妆、半面妆、斜红妆、啼妆、红妆、紫妆、点妆、额黄、花钿等多种。“南北朝之前，中国女性妆饰并不多，集中在头部发饰、珠宝装饰上，脸部妆饰很简单。那时胭脂没有进入中原地区前，可以用来勾勒脸部的材料太少，只有淡淡的白粉黛色，黑白两色怎么把脸庞勾画得妩媚？

胭脂古时又称作“燕支”，出自中国西北地区匈奴人居住地，那里有燕支山，生长着燕支花。匈奴女性使用燕支花的汁来妆饰。燕支加入牛髓、猪脂等物质，成为脂膏，燕支就演变成了胭脂。制作胭脂的技术，在东晋已经成熟，以菊科植物红蓝（即红花）来制作，去掉黄汁，制成红的液体，蘸丝绵、花片等阴干即成胭脂。“胭脂的制作成功，为南北朝时期的妆饰创造了物质条件，孕育了丰富多彩的妆饰。”黄强说。

当时女性化妆，先在脸上敷粉，再将胭脂放在手心调匀，涂抹在两颊上，白里透红，与众不同。“颜色浓的是酒晕妆，颜色浅的是桃花妆。若在脸上先抹了一层薄薄的胭脂，再以白粉扑在上面，粉里透着白，就是飞霞妆。”

妆容不仅艳丽花俏 运动时还会散发微微香气

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“阿姊闻妹来，当户理红妆。”《木兰辞》中提到的红妆，主要就是靠胭脂完成。

黄强告诉记者，红妆在魏晋南北朝时期颇为流行，这一时期的诗歌中有关于红妆的反映，比如南朝齐谢朓《赠王主薄》云：“日落窗中坐，红妆好颜色。”女性着红妆也符合其性别身份，才能展现出女性的妖娆。梁简文帝《美人晨妆》亦云：“娇羞不肯出，犹言妆未成。青黛随眉广，胭脂逐脸生。”施了胭脂红妆的女性更加妩媚动人。

“红妆的涂抹方式有两种：一种先施白粉，然后再敷以胭脂；一种先用胭脂打底，然后再罩以白粉。尽管妆饰手法不一，但胭脂的地位多集中在腮部，故双颊均呈红色，而额头、鼻梁及下颔部分则露出白色。中国传统人物画在描绘仕女脸面时有留‘三白’之法，即从这种面妆发展而来。”黄强说。

概括起来说，魏晋南北朝的妆饰特点就是艳丽、花俏。黄强介绍，魏晋南北朝时期的妆饰，以及胭脂等原料，不仅出色靓丽，而且加入了香料。女子稍稍运动，出点小汗，就会散发出微微的香气。

有些妆容很奇特 伤痕变成时尚之妆

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多变、奇特，也是魏晋南北朝时期女子妆容的特殊之处。

比如半面妆。这种只化半个脸的妆容始于梁朝后宫，是梁元帝萧绎妃子徐昭佩所创。《南史·梁元帝徐妃传》云：元帝妃“以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。”这位徐妃就是成语“徐娘半老”的主角，出身名门，系梁朝将军徐琨的女儿，美丽出众，个性上也是独行独立，因此才敢用半面妆，戏弄“独眼龙”的梁元帝，理由是皇帝一只眼，只能看到半面的妆饰。“半面妆确实大胆，也就在徐妃面部可以，无法推广。”黄强说。

那时还有一种类似血痕的晓霞妆，相传由魏文帝时宫女薛夜来创立。某日魏文帝在水晶屏风后看书，薛夜来一不留神，面部撞到了屏风，在治疗中，太医使用的药物中琥珀屑较多，伤口愈合后留下红色的痕迹。原本以为会破相损色，但是没想到因祸得福，红色让其脸颊红润，稍加妆饰，更加动人。宫女纷纷效仿，因损伤而来的伤痕反而成了时尚之妆。到了唐代，这种妆容演变成为特殊的妆饰——斜红。

“当窗理云鬓，对镜帖花黄。”《木兰辞》中广为流传的这句，足见“花黄”也是当时流行的妆饰。

“对于花黄，有两种说法，一是在额头上贴上黄色的花，二是指额黄妆。”黄强介绍，东汉时，佛教传入中原，到了魏晋南北朝，佛教颇为盛行。受佛教的影响，出现了额黄妆。当时这些妆饰用的薄片除了染成金黄，也有染成霁红或翠绿等色，剪作花、鸟、鱼等形，粘贴于额头、酒靥、嘴角、鬓边等处，成为面饰的一种，因贴的部位不同，形状色泽不同，又称为花胜、罗胜、翠钿、金钿等名称。“这一时期的《北齐校书图》中有对额黄妆的描绘，严格说来，贴花黄已脱离了额黄的范畴，更多地接近花钿。”黄强说，梁代简文帝萧纲的后宫嫔妃盛行作额黄妆，简文帝每天所见，印象深刻，因此在他的诗歌中屡有反映，《美女篇》云：“约黄能效月，裁金巧作星。”《戏赠丽人》云：“同安鬟里拔，异作额间黄。”

（据《金陵晚报》）