□鲁钊

创新拓展是文学发展规律的要求，是文学流变不竭生命力的体现。文学在继承与变创，坚守与突破中与时俱进，发展前行。秦俊是深谙其意并在默默践行的。其新著《大宋天子》系列（《大宋天子赵匡胤》《大宋天子赵光义》《宋真宗赵恒》）即有几重拓展。

首先拓展了南阳作家的创作涉猎范围。纵观当代南阳文学，作家为数众多，每年所著作品也如白河沙数，数不胜数，但有一个局限，多是围绕南阳地域和乡土。虽然说越是具有特殊地域性的文化越具广泛价值，但这个理念却不同程度束缚了南阳作家创作，唯有姚雪垠写李自成，二月河写清帝，与南阳相关不大，却走得最远。南阳宋文化不显，但秦俊却张扬自我，凭着史学专业的深厚功基，开启创作大宋王朝之旅。这在涉猎领域是拓展。他拨开历史迷雾，本着大事不虚小事不拘的态度，史实求准，过程精彩，虚实相间，有苦有乐，笑泪人生，把几位宋帝的人生历程和北宋国史写得跌宕起伏，格外好看，成为国内外宋史题材研究写作中的一朵奇葩，延展了自己的视野和收获，也推动促进南阳文学向更深入、更广泛发展，体现张扬了南阳作家作品的丰富性和多样性。

其次拓展了半文半白生动诙谐的文学语言。文学创作无疑就是语言文字的艺术，小说尤其如此。小说的语言，特别是对话中的语言它最能体现出一个作家的功力，好的作品只要读上开头几句就能将人深深吸引住。秦俊的小说语言也如此，能深刻表达出的所愿望的意境和情蕴，于读者而言实在是一种精神和感官上的美的享受。秦俊的语言，在雅与土，古与今，庄与谐，半文半白，文白杂糅，对情境形势的渲染烘云托月，充满古典韵致，读来既不佶屈聱牙，又精练简介，还感到熟悉亲切，耐看耐读。他出身贫穷农家，有十多年的偏远乡村生活，掌握了大量的民谣、民歌、民间故事、民俗风情，故他的语言很乡土，很近人，他又深钻典籍，烛幽显微，深受古风影响，把二者互通，书面语与口语融合，并带有鲜明的南阳乡土烙印。总体说来，这种语言很独特别致，已经形成自己的风格，望有专业理论评论者来探究。

再者小说架构和逻辑部署上有拓展。评论界已经形成共识，秦俊近二十年来的创作，是以民间的视角解读历史，可读性强，语言亦庄亦谐，轻松有趣，他不屑不拘不愿介入于正史稗史之纷争，善于挖掘专业研究者忽视的尘封往事及流传于民间的逸闻趣事，让读者在不经意中进入和了解历史，享受历史和文学带来的快感。他从民间的视角，思维，及民间的语言和风格来创作反映历史，故为普通百姓所喜闻乐见，被评论界誉为“解读历史的民间叙事派掌门”。我认为他是创作“好看小说”的，他的小说如同他的聊天，他是一个故事家，非常擅长讲故事，他的故事如同连环计，一环接一环，相套相依相承，故事中蕴故事，系列故事组合一个大故事，许多故事（事件）组成全书。让你在听故事中感受不到他的架构和逻辑，但却处处施以伏笔，稍露蛛丝马迹，布以草灰蛇线，后面又遥相呼应。经过十数部书作的实践积累和归纳总结，形成了独特的风格。5